Please confirm that you and not a robot are sending requests
К сожалению, у парня не получается произвести впечатление на девушку. Оказывается, они совершенно разные люди в социальном плане. Бикли не знает, как правильно обращаться с дамами, подобными Бетси. Ей не понравилась простота таксиста, его малообразованность и прямота.
Смысл фильма «Таксист»
Ситуация с неудавшимися отношениями указывает на то, что несмотря на всю мерзость окружающего мира, проблема не в нем. Главный враг Трэвиса находится у него внутри.Своеобразно складываются взаимоотношения Трэвиса с сенатором. Сначала он понравился таксисту. Его слова и убеждения импонировали молодому человеку, готовому выбрать кандидата своим кумиром.
- Чем заканчивается фильм Мартина Скорсезе "Таксист" - реальностью или фантазией Трэвиса. Вот интерпретация того, что реально, а что нет в классическом фильме года.
- мин. «Таксист» (англ. Taxi Driver)американский кинофильм Мартина Скорсезе, удостоенный «Золотой пальмовой ветви» на Каннском кинофестивале года. Роберт де Ниро играет социопатичного
- Фильм ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ. И финал вполне логичен: Трэвис выплеснул накопившуюся ненависть, колебаясь неосознанно между добром и злом, подспудно выбрал добро.
- Jul , Однако, режиссер Мартин Скорсезе трактует историю буквально: Трэвис выживает после перестрелки, и последние сцены правдивы. В комментариях к
- Apr , Поворотный момент фильма - встреча Трэвиса и персонажа Скорсезеревнивого мужа, жена которого изменяет ему с «гуталином». Муж наблюдает за
Но со временем отношение к Палантайну кардинально меняется. Становится понятным, что он такой же политикан и демагог, как остальные кандидаты. Разочарование доводит до того, что Бикли даже готов убить сенатора.
Нельзя сказать, что он его люто ненавидит. Дело не в этом.
Вход в систему
Скорее всего, ему самому хочется доказать свою значимость в этом мире. Нужно, чтобы все поняли, что он может не только обезопасить черного грабителя, но и совершить убийство заметной личности. При этом таксист готовит «план отступления». На подсознательном уровне он хочет, чтобы покушение сорвалось, поэтому специально попадается на глаза охране сенатора.Спасая несовершеннолетнюю проститутку, Трэвис совершает свой личный, пусть и по-детски наивный, подвиг. Девочка не смогла его понять, так было и в ситуации с красавицей Бетси. Она не просила, чтобы ее спасали. Айрис могла погибнуть в этом кромешном разгроме, устроенном Трэвисом.
Oct , Вопрос о концовке „Таксиста“Скорсезе. Главный герой выжил или всё происходящее произошло лишь в его голове. Ну конечно выжил. В этом и весь Jul , Комментарии Скорсезе о концовке также не указывают на какие-либо попытки подразумевать, что концовка происходит только в голове Трэвиса. Как бы Jul , Таксист" - культовый фильм, о котором в е можно найти Можно ли убить из-за кино. История ТАКСИСТА Мартина Скорсезе. Андрей
То, что она осталась жива и вернулась в семью, простая удача. Почему Трэвис меняет прическу. Когда таксист решается на радикальные меры, он меняет внешнее обличие.Теперь на его голове красуется панковская стрижка.
Жизнь таксиста с самого начала фильма кажется неинтересной, грустной и безнадежной. Чем ближе к финалу, тем больше уверенности в развязке со смертельным исходом.
Не исключено, что Трэвиса застрелит полицейский или сутенер. Но этого не происходит. Если бы, совершив подвиг, таксист погиб, он бы сразу стал героем. Но авторы фильма решили остановиться на разрешении героем своих внутренних конфликтов. Традиционно каждый выдающийся киношедевр несет в себе несколько смысловых нагрузок.У любого человека, посмотревшего это кино, есть шанс лично определить смысловую линию. Одна из идей, можно сказать, лежит на поверхности — главное для человека понять и принять самого себя, и только потом он сможет повлиять на весь мир. Коррупция и разврат завладели американским обществом, но причина одиночества главного героя не в этом.
Де Ниро был заинтересован в сиквеле/ремейке "Таксиста", но Пол Шредер не поддержал это предложение. Он ответил: "Это са глупая идея, которую я когда-либо.Виной всему его внутренние конфликты, возникшие на почве психологической незрелости.
Он мечется в лично очерченных рамках. И даже выйдя за них, совершив «подвиг», он снова вернется к обычному существованию. Смысл финала фильма Развязка фильма не могла быть иной. Конфликт, возникший в душе Трэвиса, нужно было решать.
Девочка свободна и может уходить. Планируя эту «операцию», молодой человек не думал о славе, но неожиданно для себя стал истинным героем. По характеру Бикли нельзя отнести к разряду супергероев.
Он обычный трудяга, зарабатывающий себе на жизнь честным трудом. Будь он другим человеком, окружающая его мерзость так бы и продолжала множиться. Неравнодушный, пусть и не повзрослевший мужчина, мечтает о том, чтобы прошел сильный дождь и смыл с улиц города грязь и нечисть.Не желая просто отсиживаться, он берет на себя роль очищающего ливня. Пусть спасенной окажется одна девочка, но ради этого стоит жить.
Oct , Лента - просто шикарная, хоть всю на мемы и кионоцитаты раздирай. А концовка - не, мне нравится, если честно, первый, "мирный" вариант. Ибо, в «Таксист» (англ. Taxi Driver)американский кинофильм Мартина Скорсезе, удостоенный «Золотой пальмовой ветви» на Каннском кинофестивале года.
Оправившись от ран после госпиталя, мужчина снова садится за руль городского такси. Когда о нем стали писать в газетах, неожиданно в его жизни снова появляется Бетси.- May , Как и в "Таксисте", эта концовка Скорсезе заставляет задуматься о том, как все это возможно. Как и в случае с версией событий Трэвиса Бикла, кажется невозможным, что изображаемое является
Но теперь, когда Трэвис справился со своим внутренним конфликтом, эта девушка уже не производит на него такого впечатления, как это было раньше. Скорсезе откровенно симпатизирует своему герою.
Он старается показатель зрителю, что иногда обстоятельства заставляют нормальных людей совершать отчаянные, необдуманные поступки. При этом находятся люди, имеющие психические заболевания, которые способны делать мир лучше и чище. Но это всего лишь кино. Реальная действительность не так проста, как хотелось бы. Не всегда «кино из жизни» имеет хеппи энд.
Если есть желание сделать мир хоть немножечко лучше, нельзя оставлять его реализацию на потом.
Сегодня мы обратимся к году и обсудим психологическую драму «Таксист», где главную роль сыграл Роберт Де Ниро. Этот фильм — один из примеров темных и мрачных картин, снимавшихся в американском кино х годов. Фильм рассказывает таксист скорсезе концовка разочарованном ветеране Трэвисе Бикле, который устраивается работать таксист скорсезе концовка в Нью-Йорке. Трэвис предпочитает работать ночные смены, так как у него проблемы со сном и он испытывает отвращение к состоянию города, проезжая мимо сутенеров, преступников и проституток.
Трэвис не только разочарован, но и отстранен от общества, делится своими настоящими чувствами только с дневником, записи из которого мы слышим в виде закадрового повествования. В первой половине таксист скорсезе концовка Трэвис пытается ухаживать за Бетси, роль которой исполнила Сибилл Шеперд. Однако их знакомство начинается с неприятных моментов и заканчивается тем, что Трэвис выбирает неподходящее место для первого свидания, отведя Бетси в кинотеатр для взрослых.
Нужно действовать здесь и сейчас, а иначе зачем это бессмысленное существование. Посмотрите видео. Однако чтобы по-настоящему заявить о себе, Мартину требовался прорыв, выстрел в одряхлевшее тело надоевшей всем фабрики грез. На помощь ему приходит коллега по кинематографическому цеху Брайан Де Пальма, который знакомит Скорсезе с выдающимся сценаристом и теоретиком кино Полом Шредером.Де Пальма работал со Шредером над фильмом «Наваждение» и остался в полном восторге от сценария, переосмыслившим классическую ленту Хичкока «Головокружение» с точки зрения человека х годов. Как смогли подружиться столь разные люди — католик Скорсезе и Пол Шредер, получивший строгое кальвинистское воспитание.
Когда таксист снова встречает девушку мечты, кажется, будто он принял безумие внутри и вокруг, напоследок бросая сухое «пока». Возможно, конец.Всё очень просто: их объединял интерес к конфликту между высокими религиозными убеждениями и извращенными сексуальными желаниями, который Зигмунд Фрейд охарактеризовал как комплекс Мадонны и блудницы.
Согласно Фрейду, мужчины склонны разделять женщин на два типа: святых Мадонн и падших блудниц. Мадонны целомудренны, непорочны и как следствие — вытеснены из сексуальных отношений. При наличии полового желания к женщине, отнесенной к такому типу, мужчины испытывают психическую импотенцию — они воспринимают их ее мать или сестру, с которыми возможно построить идеальную семью. В то же время обуздать либидо не получается, и поэтому они ищут на стороне блудниц, позволяющих воплотить в жизнь все самые грязные фантазии.
Герои Скорсезе и Шредера, как правило, воспитанные в ортодоксальных семьях, сталкиваясь с жестокой реальностью, испытывают чувство вины за свои пошлые мыслишки. Наблюдая повсеместный разврат и разрушение традиционного уклада, они нередко стремятся обернуть этот процесс вспять, выступая против «зараженного логикой мира», а иногда просто отчаянно защищаются или защищают своих близких.
После совместной работы над фильмом «Таксист» Скорсезе и Шредер еще не раз объединятся для создания таких ярких картин, как «Бешеный бык» , «Последнее искушение Христа» , «Воскрешая мертвецов» Ко времени знакомства со Скорсезе у Пола Шредера имелся на руках вымученный сценарий про одинокого ветерана Вьетнама, страдающего бессонницей и устраивающегося водителем ночного такси. В основу истории лег жизненный опыт Шредера: в тот момент сценарист находился в тяжелейшем состоянии.
Он потерял постоянную работу, развелся с женой, конфликтовал с Американским институтом киноискусства AFI , злоупотреблял алкоголем. Из-за нехватки денег ему приходилось коротать ночи в тесной машине. На фоне усиливающейся депрессии и нарушения режима сна у Шредера открылась язва желудка. Он лег в ближайшую больницу Лос-Анджелеса и, проведя в ней месяц, понял, что всё это время он ни с кем не говорил. Этот ребенок кажется членом общества, но на самом деле он абсолютно один». При написании Пол Шредер вдохновлялся скандально известными дневниками Артура Бремера — летнего американца, который в погоне за славой выпустил четыре пули в кандидата на президентский пост США Джорджа Уоллеса.
Уоллес остался жив, но был парализован ниже пояса, а стрелка упекли за решетку на тридцать пять лет. Вообще удивительно, как часто тема убийства президентов и кандидатов на эту должность всплывает в американской истории. Первое покушение на президента произошло в году, его жертвой должен был стать Эндрю Джексон, ныне изображенный на двадцатидолларовой купюре. С тех пор подобные эпизоды случались более двух десятков раз.
Преступники характеризовались разной степенью раскаяния и разными мотивами: от политических убеждений до психических расстройств. Но в «Таксисте» ситуация с покушением на сенатора, участвующего в президентской гонке, представлена с иной точки зрения. На страницах зубодробительного сценария Пол Шредер выводит этакого Раскольникова, которому суждено прорвать блокаду тотального безволия и восстановить священную справедливость. Герой не просто желает физически уничтожить политика — его преступление направлено против суверена, ответственного за глобальное Зло.
В сущности, Зло есть продолжение его тела, поэтому если умрет сенатор — исчезнет и Зло. Аналогии с Достоевским не случайны: Мартин в автобиографической книге Scorsese on Scorsese вспоминает, что еще до знакомства со Шредером он находился под впечатлением от повести Достоевского «Записки из подполья» и планировал экранизировать ее. Когда же Скорсезе прочел сценарий «Таксиста», то понял, что этот текст — самый близкий к мысли Достоевского из всех, что он когда-либо встречал.
Что нужно знать человеку, не погруженному в контекст американской культуры х, чтобы понять замысел «Таксиста». Всего лишь три вещи: окончание неудачной Войны во Вьетнаме, Уотергейтский скандал, приведший к отставке го президента США Ричарда Никсона, и расцвет порношика. Произошедшие в конце х тектонические сдвиги в западном, особенно американском обществе, спровоцировали системную переоценку ценностей, захватившую и сферу сексуальных отношений.
Полуголые хиппи, Вудсток, свободная любовь как раз относятся к этому периоду. Хоть сексуальная революция — это скорее процесс, чем событие, ее вполне можно привязать к году, когда о ней всерьез заговорили популярные СМИ. Эта революция предсказуемо повлияла и на расцвет порнографии, которая тогда еще была криминализована и поэтому находилась в андеграунде. Термином порношик обозначают культуру, сформировавшуюся во время выхода порнографии из нелегальных клубов в крупные мейнстримные кинотеатры, куда билет мог купить любой человек.
В США этот период прочно ассоциируется с лентой года «Глубокая глотка» — одним из первых полнометражных порнофильмов, демонстрировавшихся на больших экранах. Очевидно, что художественной ценности это кино из себя не представляет, но его влияние на развитие поп-культуры очень велико. Если раньше люди, потребляющие видео непристойного характера, считались пропащими извращенцами, то после года становится нормальным и даже модным проводить досуг в порнокинотеатрах, обсуждая новинки проката.
В очередях за билетом стояли даже знаменитости. За развитием порноиндустрии следовало и распространение проституции — там, где можно было раздобыть видео или журналы для взрослых, как правило, имелась и возможность купить секс-услуги. Вспомните, как использует свое свободное время Трэвис Бикл, главный герой ленты «Таксист». Помимо того, что он нарезает на своей машине круги по ночному неприветливому Нью-Йорку, Трэвис апатично посещает порнокинотеатры и даже приводит туда на второе свидание Бетси — белокурую манерную девушку с ангельским лицом, будто сошедшую с рекламного плаката.
Бетси шокирована, она с омерзением убегает с сеанса, считая Трэвиса сумасшедшим. Для Трэвиса это оказывается ударом: Бетси для него являлась воплощением Мадонны, и к этому идеалу он будет стремиться на протяжении всего фильма, очищая город от смертных грехов. Именно случай с Бетси окончательно подрывает психику Трэвиса Бикла.
Презрение к человечеству доходит до болезненного отчаяния, а реальность превращается в тягучее туманное сновидение, из которого уже невозможно выкарабкаться. Лишь двенадцатилетняя проститутка Айрис в блестящем исполнении Джоди Фостер вселяет в Бикла надежду, и он ухватывается за нее, поверив, что еще не всё потеряно, что по крайней мере ребенок еще способен встать на истинный путь, ведь, как говорится в Евангелии, «…если не обратитесь и не будете как дети, не войдете в Царство Небесное» Мф Разговор о переоценке всех ценностей неизбежно перетекает в осмысление Вьетнамской войны — , которая, разумеется, была не локальным азиатским конфликтом, а важнейшим эпизодом геополитического противостояния капиталистического и социалистического лагерей в лице США и СССР соответственно.
Не будем вдаваться в подробности кровавой бойни и ее причин — остановимся на тех последствиях этой войны, которые имели для США колоссальное культурное значение. Возможно потому, что кино — самое массовое из искусств, тема Вьетнамской войны отразилась в нем глубже, чем где бы то ни было. Несмотря на высокий интерес литераторов к этой теме можно вспомнить такие произведения, как «Зеленые береты» Робина Мура или «Один очень жаркий день» Дэвида Халберстайма , все стереотипы, мемы и цитаты, прижившиеся в американском обществе, были почерпнуты из кинематографа.
Некоторые книги вообще приобрели известность только благодаря виртуозной экранизации — так получилось, например, с «Репортажами» Майкла Герра, написанными в стиле новой журналистики и положенными в основу картины «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Копполы, или с романом «Первая кровь» Дэвида Морелла о Джоне Рембо, получившем второе рождение после экранизации с Сильвестром Сталлоне. Вьетнамская война стала предметом осмысления художественной культуры практически сразу после ввода американских войск.
На волне протестного движения хиппи, использовавшего в качестве антивоенного символа «пацифик», война отразилась в песнях Боба Дилана, Фила Оукса, Creedence Clearwater Revival, Country Joe and the Fish и других исполнителей. Движущей силой протеста выступала молодежь — юные американцы не понимали, за что их государство сражается в далекой стране третьего мира. В году начинается вывод американских войск из Вьетнама. Солдаты возвращались домой растерянными: они проиграли бессмысленную и затяжную войну.
Сталкиваясь с резким неприятием общественности, с невозможностью вновь включиться в нормальную жизнь, молодые бойцы часто превращались в алкоголиков и психопатов, не способных разрешить экзистенциальный кризис. Как поется в одной русской песне:. Что значит проиграть войну. Это значит стыдиться наград, Это значит вернуться в родную страну, Где тебя сторонятся точно ты конокрад….
Фильм «Таксист» не затрагивает сам вьетнамский конфликт, но прекрасно демонстрирует послевоенную ситуацию. Трэвис Бикл — демобилизованный в году морской пехотинец. Его мучает бессонница, которая, скорее всего, является следствием посттравматического синдрома. В начале ленты Трэвис с признаками изнеможения на лице приходит в таксопарк, чтобы устроиться водителем в ночную смену. Администратор сначала с недоверием относится к новичку, подшучивает над ним, проверяет его на благонадежность, но когда узнает, что Трэвис служил в морской пехоте, проникается к нему симпатией, потому что сам прошел через Вьетнам.
Нью-Йорк, который наряду с Сан-Франциско был в начале х самым либеральным американским городом, в глазах ветерана войны оказывается пораженным чудовищным вирусом разврата. Уотергейтское дело — вещь еще более далекая от российского человека, чем Вьетнам, однако для понимания «Таксиста» не менее важная. Этот политический скандал, из-за которого Ричард Никсон подал в отставку, опасаясь импичмента, до сих пор остается болезненной темой для американского народа.
Об этих событиях снимаются фильмы, большие журналистские расследования связывают их с современным политическим кризисом в США, вскрываются всё новые факты. Что же спровоцировало единственную в американской истории добровольную отставку президента. В разгар предвыборной гонки между Ричардом Никсоном действующим президентом от Республиканской партии и Джорджом Макговерном кандидатом от демократов в отеле «Уотергейт» задержали пятерых человек, незаконно проникших в штаб-квартиру демократической партии.
При себе у них были подслушивающие устройства, которые они планировали установить непосредственно в штабе. Расследование Уотергейтского дела продолжалось более двух лет. За это время американские СМИ обращали внимание общественности на политический характер дела, указывали на участие в нем республиканцев и самого Никсона. Сенатский комитет, специально созданный в году для расследования Уотергейтского дела, доказал, что на средства предвыборного штаба республиканцев был создан особый отряд, установивший слежку за политическими противниками действующего президента.
Усугублялось дело тем, что шпионаж происходил с ведома ЦРУ. В том же году выяснилось, что в Белом доме негласно велась запись всех разговоров Никсона, включая те, которые фигурировали в Уотергейтском деле. Ричард Никсон всячески отрицал причастность к шпионажу, и какое-то время ему удавалось оставаться в выигрышном положении: в году его даже переизбрали на второй срок.
В году картина стал одной из самых значимых работ, представленных на Каннском кинофестивале, и была удостоена «Золотой пальмовой ветви». Мартин Скорсезе. Главную роль нью-йоркского таксиста, ветерана войны во Вьетнаме, молодого, медленно теряющего рассудок социопата, исполнил знаменитый американский таксист скорсезе концовка Роберт де Ниро.
Сюжет фильма. Трэвис Бикли — летний бывший морской пехотинец, а ныне таксист, который по ночам развозит пассажиров по огромному Нью-Йорку. Такой режим работы его устраивает.